大型演出音频系统工程（室内篇）_2021男团R1SE告别演唱会-上海站
以下文章内容来源于音匠網站，作者吴荣宗
Mixing Console : Midas-HD96+Pro2_ShangHai_20210502-03
每当谈论到室内场馆演出的音响系统时，由你接手了声音之后，总是会发现音箱配比与现场空间实际覆盖范围总是不符与不足的，这都是碍于经费问题，造成很多专业级的演出节目在音频系统上几乎都变成了一个瑕疵美.
举例很多的场馆进采取四面台的演出模式，但是在小面向的音箱甚至只用单声相吊挂一条线阵打发掉观众.
这种心态抓准观众是来看明星而不是来听歌的，现场只消吵吵闹闹带过去就好.
其实类似这样子的缺陷模式，最后都会成为音控人员在职场技术认知方面的致重问题，长时间使用音箱覆盖不足作为演出，当有一天给予真正实际数量的配比，结果反而就不会设计与使用了!
前叙
2021年五月国内最大型的演出场面，男团R1SE在春末夏初的告别演唱会，有幸参与其中规划声音系统实现职场的热情，笔者将这个过程概略的分享给各位同好们.
上海奔驰馆
在这一次的演出将喇叭吊挂工程规划了248只扩声音箱，在方位标立依众人所能理解的用词，现场分为：正面左/右，对面左/右，左小面左/右，右小面左/右，对角-1（正面左算起），对角-2，对角-3，对角-4，四个面向共8串，每一串使用6只K1加10只K2.
合计K1=48只，K2=80只，对角补声每一串组合使用6只K2加6只KARA，合计K2=24只，KARA=24只.
以上是天空吊挂部份，另外在近场座席舞台的四周，规划了近面补偿的音箱，使用的也是KARA音箱，共使用24只环绕在整个矩型的大舞台.
初步测试声场过程，发现到对角补声的不足，尤于吊挂距离与地面KARA衔接过长，靠近舞台角的座席，聆听声音的清晰条件没达标（唇齿比低于空间反射值），加上地面对角补声的音箱数量有不足之嫌，经过研究协调，最后改善的做法是拆除小面向两只KARA，将他们叠加到每个对角的补声面，都再添加一只KARA满足音箱面积组合的报酬能力.
四个面向主喇叭=K1x6+K2x10.
Corner组合=K2x6+Karax6（总长约为3.6米）.
这个位置能看到10只K2的覆盖角包括了VIP下方的座席.
调整
一般这种专业演出等级的音箱在测量方面并不会有什么太大问题产生，以测量麦克风对准每一串喇叭轴心或偏轴心观察，大约在30米到40米范围内，所取得的曲线都仍然非常的健康与信任.
大型场馆测量过程最繁琐的工事就是缆线问题，为了简化调整时间，我们使用的无线电腰包进行各面向主喇叭曲线正常化的观察，就算音箱系统设定整体都是正常与专业的，但是在不同场地不一样的应用组合就是要不厌其烦的逐串的测量与观察.
果不其然系系统庞大建立就会有猫腻！过程有几串音箱的输入信号在相位极性上是颠倒的，虽然这并不是一个严重的问题，只需透过输出接口反极性或者是在音箱功放处理器输入端进行改正都可以的，但是如果没有去逐项的观察，接线问题就不会被发现，所以有些现场工事省不得的，改正所得到的叠加经过验证没有错误就可以了.
约44米处测量主喇叭（正面与对面向）.图一
场馆两边小面向（约45米之远）.图二
Corner与邻边主喇叭从折损到有叠加报酬的过程.图三
超低音在60分频优化前后.图四
Smaart视窗
图一是正面主喇叭与对面向的主喇叭左右，两边一共四串，它们在大约45米处所测得的相位角跟频响曲线（声压级80dB），整个结果是让人放心的.
图二小面向的左右两边一共4串，也是约在45米左右的距离测得，与主喇叭相比较之后，所得到的结果是信任与放心的.
图三的内容就非常有趣了，在里面观察到的绿色曲线，是将Corner4打开跟其两邻边的主喇叭（对面向-左+左小面向-左）叠加在一起之后所得到的结果，Corner4（白色曲线）单独的相位角是颠倒的，经过极性翻转之后，得到黄色曲线优沃的低频报酬提增尤其是在60Hz的位置.
图四的内容是超低音跟主喇叭之间大约有60°的角差，若不理会也是一个叠加结果，最后介入了大约2.7到3毫秒的时间，所得到的叠加结果（黄色曲线）.
对于课研的计算运用再者里也可以得到验证.
将两者之间的角差（约60°），透过：（60°÷360°）x（1000÷60Hz）=2.8ms.
四个面向声压级监测使用无线电腰包长时间纪录进行.
腰包使用AMS-2100接机+TC300+A2000.
低音耦合
在测量低频与主喇叭组合的过程，请注意不要使用无线电传输方式，这并不是手雷质量优劣的问题，使用者要理解低频峰值的瞬态反应，在无线电传输过程中是没办法忠实表达与反应出来的.
也就是说若使用无线电手雷进行声压级测量，永远都得不到系统最大的峰值声压量级的位置.
而在测量叠加过程，为了自己喇叭位置的相位角差信任度，都会是采用缆线传输方式，这次也不例外，在测量低频与主喇叭之间一样采用缆线传输的方法进行叠加一线化.
另外最基本的物理调整，当低频介入时间之后整体与主喇叭的低频耦合时，能量会往下覆盖是不会往上延伸的，直白的说就是上层的观众将会失去更多的低频包覆.
因此在建立低频音箱的物理位置时，就要将低频音箱往外安置，优化的方式能够比主喇叭来得往前安排.
换句话就是离观众位置近一点，这一次在测量上主喇叭比超低音多出了大约3毫秒，因此在调整过程是让主喇叭缓下这将近1米的时间.
（这也是预先安排的物理位置），这样子能够让主喇叭与超低音的低频耦合结果是往上层观众席移动的.
你更清楚这些基本的物理问题在每次的课研过程中都曾经解析与验证过.
为了满足最远端高层观众座席，主喇叭吊挂过程拉高到离地约17米长度，这个代价让二次多次反射声音非常的清楚！
若直观的说明，这就有如在演唱的过程添加短延时的效果器，所以在密集彩排过程中感受到这个反打献唱非常明显，不得已将上层的K1音箱全部衰减1倍功率下来，这个反打干涉现象才稍加能够被接受，连续两天的演出并没有因为满场的观众与高噪音底层而让上方位置扩声高频不足，所以音箱吊挂虽说是高了（降两米会更理想），但是从粉丝在高层位置拍摄所分享的影片内容，声音是有量级的，传声质量是及格的，这也算是在设计音箱分布过程中，对高层买票的观众有所负责了（骄傲）.
超低音SB28采用典型的心型设计.
将音箱绕射耦合衰减位置适当闪避舞台监听工作区.
台唇补声
一共用了24只Kara，平均分布在四个面向，但是在调整过程中发现到对角的补声音箱灯下黑的现象非常明显（刚开始的设计是两只一叠），平均的包覆整个舞台前缘，系统测量过程中，对角吊挂的辅助音箱（k2+kara）长度不足透过计算…
100米以下都还需要仰赖邻边两面向的主喇叭帮助耦合才能够提增低频报酬能力，更不用去指望它能够覆盖到最底下靠近舞台的观众座席区，经过研究决定将两边的小面向辅助音箱取消，直接提供给每个对角成为三只叠加量级，再分布声压级一次，近区观众座席灯下黑的现象才得以有效改善.
这是对角三只Kara所要支持的扩声清晰座席（白色）.
大面向舞台前缘仍保有两只三埵点的近面补偿.
控台操作的分享
这次在奔驰馆外扩所使用的控台有两张，主要是因为新的控台来不及应援提供因此就使用MIDAS-HD96+PRO2来进行这场为期两天然后观众爆满，尖叫声破100分贝的告别演唱会！
Pro2在这次的演出中应用上内部自动混音插件，以及使用madi格式连接Waves第三方的插件，在上次的视频推出时，有很多同好非常有兴趣都来信询问Pro2的身份是什么?
它在这次的演出过程负责所有歌手的耳挂，以及手握即时的扩声混音，每一只耳挂与手握都挂上降噪，还有动态EQ，最后编组在自动混音分流里面，多重的保障让这些麦克风在舞台上同时展开的时候，能够得到有效的扩声增益，语音要清楚，扩声量级稍有不足，远端上层观众是会燥动的!
音控人员所承受的压力是破表同好们应该很清楚!
所有的信道排序以及功能安排，在HD96控台上也如出一辙，唯一不同的地方是HD96必须负责总体音乐与麦克风的混音平衡，麦克风的扩声量级与平衡则来自于Pro2，巧妙的是万一Pro2追麦来不及，在HD96推杆上仍然可以帮忙进行追麦支持！
尤其是当11位歌手同时站在舞台上，随兴七嘴八舌的桥段，那真是高度混音挑战.
同样的在HD96音乐律动方面跟不及在四分音符里，pro2也可以即时喂给，两张混音台子相辅相成都可以做同样的事情.
话说HD96控台面对这次多数量麦克风开放的混音变化里，其内部第三方物理旋钮支持的功能巧巧巧！
在这一次它运用的非常频繁!
（one shot pot）的设计在节目演出过程优化对应调整，不用再功能翻页动作就能一次性完成多项混音调整.
这对于音控人员将感情融入混音过程，所要调整的叶面都能在四分音符内立即对应调整位置提供给操作者，当初设计这个对应调整钮的工程师一定是有现场演出的经验与想法才能超前部属这个功能转子，在这里说声-赞!
具体详细的功能笔者也已经拍摄成视频，在这里就不多赘述.
ONE SHOT POT（快捷调整旋钮）MIDAS HD-96
图一的AUTO灯号亮起，当点击任何欲要调整的功能面，One shot pot就能自动将功能旋钮全部套入在右边8个转子，而当你又点选别的调整例如EQ，那么转子调整全都自动转移成EQ相关的对应.
图二是AUTO功能没有介入，这时的One shot pot的转子调整都改为自定义义，对应旋钮旁边的按键灯号，绿灯就是将功能固化不会再被更改（直到台子关机重启或是自己解除它），白灯则是随时可依点选的调整功能及时改变定义内容.
Auto键入，会将欲调整的页面旋钮自动排定.（图一）
Auto灯号不亮，可以自定义义所要调整的功能.（图二）
最后我再说几句…
在大型音响系统的建构，理想的音箱数量是每位音控人员的梦想，这个梦想要求甚至高于混音平台的顺序，但是演出硬件预算永远都是一把锋刃！
若要针对这次上海演出的音箱设计来说，它至少还需要48只的次低音配比在空中与主喇叭相辅提增瞬态的报酬量级（体感频段），可惜的是预算与理想永远不能兼得，248只音箱吊挂12个面向覆盖整个奔驰馆，加上舞台所配置的监听喇叭（屏幕底层也加挂）发声的数量来到292只箱子，在常态的演唱会里面，能够使用248只L-Acoustics音箱在上海奔驰馆里进行演出已经是一个梦幻的设计了！但并不止于此…
在这里期望有一天能够有更完美更理想的音箱数量设计在这个场馆里面出现，同好们共勉之.
吴荣宗20210502-03
